Descrizione
Las colecciones de la Galería Nacional de Marche se exhiben en un entorno único en el mundo: la espléndidaPalazzo Ducale de Urbino, encargada por Federico da Montefeltro para la gloria de su familia y, al mismo tiempo, una expresión de su personalidad como hombre renacentista, que combinaba la cultura con la profesión de las armas y la habilidad política.
Federico pasó al gobierno del Estado de Montefeltro en 1444. Legitimado hijo del conde Guidantonio, sucedió a su heredero legítimo, su medio hermano Oddantonio, asesinado en una revuelta. Su capacidad política y moderación le convirtieron inmediatamente en un príncipe apreciado por sus súbditos y cortes italianas: bajo su gobierno Urbino se convirtió en pocas décadas en uno de los faros del Renacimiento italiano.
Fue responsable de la huella que se dio a la ciudad de Urbino en este periodo. Gracias a la refinada elección de decoradores, principalmente de Florencia y Lombardía, y de artistas y arquitectos vanguardistas como Piero della Francesca o Leon Battista Alberti, Federico transformó de forma definitiva el contexto cultural y urbano.
El Palazzo Ducale tuvo varias fases de desarrollo y el arquitecto dálmata Luciano Laurana contribuyó a ello, siendo responsable de las torres de cuento de hadas. En 1459 Federico ya había comenzado la ampliación y nueva decoración de la modesta residencia existente de los condes de Montefeltro.
Comenzaba en el ala que dominaba la actual Piazza Rinascimento, caracterizada por la larga fachada adornada con ventanas geminadas, que corresponde en el interior al Apartamento de los Jole, llamado así por la imponente chimenea de la primera sala, adornada con las figuras de Hércules y Jole. La decoración de las habitaciones de esta parte del palacio, de calidad extraordinaria, es obra de artesanos toscanos, como Michele di Giovanni da Fiesole, conocido como el griego. En esta ala se encuentra la única sala fresca del palacio, que por lo demás tenía las paredes «cubiertas con un simple tónico encalado según el uso moderno» (Bernardino Baldi, 1587), no decoradas sino cubiertas con papel pintado en tela o, más a menudo, en cuero en relieve y dorado, o con tapices.
El palacio cuenta con una estructura funcional en la que está presente el ingeniero y arquitecto militar del duque, el sienés Francesco di Giorgio Martini. El aspecto «técnico» de la construcción y la modernidad de la residencia pueden apreciarse especialmente con una visita al sótano, las cocinas, la casa de nieve y los servicios, que muestran la organización de una estructura capaz de alojar un ejército de familiares y una corte muy rica.
Junto a sus habitaciones, en el núcleo central del palacio, entre las dos torres, el duque mandó construir el espléndido estudio incrustado, manifiesto de su cultura.
Desde sus habitaciones se podía acceder directamente a la capilla del Perdón, ya atribuida a Bramante, así como un pequeño templo dedicado a las Musas, pintado por el pintor de la corte Giovanni Santi, padre de Rafael.
Esta parte —un resumen recopilado y refinado de las cualidades e intereses del hombre renacentista (estudio, armas)— contrasta con la grandiosa refinación de los aposentos y el inmenso Salón de Baile, conocido más tarde como la Sala del Trono en tiempos de los legados papales.
El extraordinario equilibrio renacentista del palacio se expresa de la manera más perfecta en el estupendo Patio de Honor, donde los acordes cromáticos de piedra clara y ladrillo marcan la armonía calculada en la distribución de los elementos compositivos de la obra. La inscripción que discurre en la banda sobre los arcos recuerda la gloria de Federico, líder y príncipe.
Uno de los principales ornamentos del palacio era la muy rica biblioteca de manuscritos iluminados, la más espléndida de la época, para la que Federico destinó gran parte de sus ingresos como líder. A la muerte de Federico, se conservaban 900 códices en la biblioteca; la colección fue adquirida por Alejandro VII en 1657 para la biblioteca vaticana.
En 1474 Federico recibió el codiciado nombramiento como duque de Sixto IV della Rovere y la orgullosa inscripción FE-DUX destaca después de esa fecha en muchas partes del palacio.
A la muerte del duque, en 1482, la cultura y el refinamiento de la corte de Urbino pasaron a ser prerrogativa de su hijo Guidubaldo y su esposa Elisabetta Gonzaga. Con ellos terminó la dinastía Montefeltro para pasar por línea femenina a la rama Della Rovere.
La segunda planta del edificio, que fue renovada y elevada a mediados del siglo XVI por encargo de Guidubaldo II Della Rovere, alberga actualmente las colecciones de pinturas, gráficos y cerámica del siglo XVII.
El Salón del Rey de Inglaterra forma parte de las primeras ampliaciones del siglo XVI: el techo de estuco dorado, obra de Federico Brandani, muestra todos los emblemas, hazañas y honores del duque Federico y la familia.
El ducado prosperó hasta 1631, año en que pasó al dominio de la Iglesia. Vittoria della Rovere, la última de la dinastía, llevó todo el «Armario» ducal a Florencia, donde se casó con su primo Fernando de Médici.
Las asombrosas colecciones del palacio de Urbino se conservan ahora en gran medida en la Galería Uffizi. La colección Barberini, por su parte, incluye a los Hombres Ilustres del studiolo (parcialmente ahora en el Louvre).
La presencia de un importante núcleo de hallazgos arqueológicos, recogidos por el cardenal Francesco Stoppani en 1756, ha llevado a la presencia dentro de la Galería de un Museo Lapidario, situado en la planta baja.
Para más información, consulte la guía oficial de la National Gallery of Marche, que puede adquirirse en la librería de la planta baja.
