Descrizione
El complejo monumental tiene planta de cruz latina, una única nave imponente con una bóveda de cañón adornada con seis altares laterales, una cúpula octogonal con una linterna sobre el crucero, un ábside con altar central y un coro de madera, flanqueado por dos capillas laterales, una para cada brazo del transepto, culminando con un altar en cada lado. La fachada a dos aguas de terracota umbra, con un campanario a la izquierda, ha permanecido inacabada en comparación con el imponente proyecto del arquitecto Anton Francesco Berardi da Cagli que incluía dos campanarios simétricos.
En el gran interior hay varias obras valiosas de la escuela de Marche úmbrias. Entre ellas, los retablos del siglo XVII, que representan a la Virgen, a San Jerónimo y santos, una Anunciación y un Nacimiento de María, los tres atribuidos a los pintores de origen cantinano Francesco y Flaminio Allegrini, activos en la segunda mitad del siglo XVII también en Roma como pintores de la corte papal.
En el brazo izquierdo del crucero hay un retablo que representa a San Carlos Borromeo y se le atribuye al pintor veneciano Claudio Ridolfi (1570-1644). Enfrente, en el crucero derecho, hay una Última Cena de Ventura Mazza da Cantiano, discípulo de Barocci (siglo XVII). También se le atribuye a Claudio Ridolfi el lienzo que representa la Traslación de la Santa Casa de Loreto y San Andrés. En el altar de la capilla Fabi hay una Virgen con el Niño conocida como la Virgen de la Misericordia, realizada por Gaetano Lapis di Cagli (1706-1773) durante la primera mitad del siglo XVIII. Sin embargo, la perla artística de toda la iglesia es el valioso tondo del siglo XV, que representa a la Virgen conocida como el jilguero. La exquisita imagen renacentista de la Virgen con el Niño y San Juan Bautista está encerrada en un espléndido marco de madera, dorado con frutos y follaje. Durante siglos, atribuida por los críticos a Eusebio di Giacomo, conocido como Eusebio di San Giorgio (1465-1539), es en cambio obra de su maestro, Pietro Vannucci, conocido como Perugino (1450-1524), como recuerda una placa dentro de la iglesia.
También destacan un crucifijo de madera de finales del siglo XVI, el espléndido coro de nogal negro con asientos tallados fechado en 1721, obra de artesanos locales, y el valioso órgano —en el coro sobre la puerta central— obra de Giuseppe Greppi da Rimini fechada en 1672, restaurada y ampliada por Andrea Feligiotti de Urbania en 1805 (el instrumento fue restaurado a la perfección por el caballero Alfredo Piccinelli en 1997).
La noche del 29 de octubre de 1980, el repentino derrumbe de una celosía en la nave central obligó al cierre del templo. Tras cinco años de restauración, el incansable trabajo de determinación del entonces arcipreste, mons. Fausto Panfili, en Nochebuena de 1985, la Iglesia Colegiata fue reabierta al culto, con una misa solemne presidida por el obispo de Gubbio, Ennio Antonelli.
Algunas reestructuraciones del mobiliario del altar mayor y del presbiterio, que tuvieron lugar entre finales del primer y principios de la segunda década del siglo XXI, por el arcipreste Don Claudio Crescimanno, devolvieron a la Colegiata su antiguo esplendor litúrgico.
Las elecciones posteriores, deseadas por el actual párroco, han restaurado el sistema anterior de mobiliario litúrgico —tal como ya se concibió tras el Concilio Vaticano II— ya que, aunque puede ser más fiel a la práctica ordinaria actual del rito romano, parece objetivamente menos atento y respetuoso de las características histórico-artísticas, teológicas y litúrgicas en las que la iglesia principal de la capital ha sido concebida y enriquecida a lo largo de los siglos.
